TETAS, CACHONDEO Y SPAGHETTIS

INTRODUCCIÓN A LA COMEDIA TRASH ITALIANA

Jordi Remolins

TEMAS DE PIÑÓN FIJO

Otro de los subgéneros más visitados és el de las películas con trasfondo médico. Las comedias trash italianas explotan convenientemente este ámbito, buscando en todos los tópicos y recobecos posibles que permite el tema. És frecuente pués de ver a una doctora (Edwige Fenech) rodeada de toda una pléyade de reclutas salidos, como única soldado del regimiento (LAS MANIOBRAS DE LA DOCTORA CON LOS SOLDADOS, LA DOCTORA DEL REGIMIENTO, LA DOCTORA ARMA EL LÍO). La serie de la doctora és una de las más celebradas por los aficionados. Evidentemente solo los maricas se resisten a ponerse enfermos. En otros casos se mezcla la medicina con la escuela, caso de BAJO LAS SÁBANAS CON LA DOCTORA (también titulada en versión videográfica como LA DOCTORA BAJO LAS SÁBANAS), donde unos estudiantes de medicina están locos por la novia doctora de uno de sus profesores. Ni que decirse tiene, que en competencia seductoria, los personajes interpretados por Alvaro Vitali, llevan normalmente las de perder.

Dejando a un lado las películas con el ejército como protagonista, por coincidir precisamente con la temática relacionada con la medicina, la comedia trash italiana ha generado también un buen número de productos con miembros de las fuerzas de orden como protagonistas. Se trata mayormente de películas de policías y ladrones, aunque también recogen otros cuerpos de seguridad, como en ESOS LOCOS BOMBEROS, una de los últimos coletazos del subgénero. Evidentemente se trata en su mayoría, de sucedáneos del gendarme de Louis de Funes, aplicado a la geografía transalpina. Los policías o detectives suelen ser calentorros incorregibles, poco concienciados con las faenas que les han sido encomendadas, pero con un índice final de efectividad bastante elevado. Los ladrones, tramperos o estafadores tampoco están demasiado finos, y en definitiva si el sistema policial acaba funcionando o los bomberos consiguen apagar el fuego, és por absoluta casualidad. También suele verse a la actriz de turno (Fenech en el caso de TRES POLIS PELIGROSOS EN NUEVA YORK y POLICIAS CON FALDAS), utilizando su anatomía para el cumplimiento de la misión en curso. En NADIE ES PERFECTO, parafraseando la famosa frase final de CON FALDAS Y A LO LOCO, los detectives són contratados para un asunto de faldas y acaban embueltos en un lío de entramado homosexual, con derivaciones económicas de fondo. Acojonantes las escenas con Vitali y Montagnani reprimiendo sus ansias sexuales, para poder finalizar su investigación satisfactoriamente.

Los líos de faldas también tienen un ámbito propiciatorio durante los períodos vacacionales. El cambio de hábitos, la relajación del ritmo de vida y todas las consecuencias que acarrea, permite a los protagonistas, sobre todo masculinos, de poner en práctica sus técnicas de ligue. MUJER DE VACACIONES, AMANTE EN LA CIUDAD és uno de los títulos más delirantes de esta modalidad, con el tándem Montagnani-Banfi-Fenech al límite de sus posibilidades, en un enredo que acaba implicando a prácticamente a todos los actores, principales y secundarios. Los escenarios habituales para poner en práctica estos líos són las ciudades turísticas (TAXI GIRL), las localidades en la costa (UNA SEMANA EN EL MAR, CACTUS GIRL) o las estaciones de esquí (MUJER DE VACACIONES, AMANTE EN LA CIUDAD). En MARSCH... SOLDADOS CARROZAS, aparte de las connotacions explotation del título, trata sobre un grupo de antiguos compañeros de mili que se vuelven a reunir para rememorar el pasado.

Menos habituales són los subproductos con una dedicación especial a la historia o bien con recursos extraidos de la literatura popular. En este sentido cabe destacar JAIMITO EN LA CORTE DE NERÓN, una película ambientada en la época romana, donde Alvaro Vitali se enmierda hasta el punto de inmiscuirse en la famosa quema de la ciudad de Roma. Nada desdeñables són dos adaptaciones de la literatura de horror, como és el tema de los fantasmas en HAY UN FANTASMA EN MI CAMA donde el espiritu de un castillo, interpretado por Montagnani, evita que el miembro masculino de una pareja de recién casados pueda consumar el acto sexual en su noche de bodas (evidentemente él se cepilla a la novia varias veces), y del mito de Frankenstein (FRANKENSTEIN A LA ITALIANA). Está claro que cualquier excusa era buena para que las protagonistas quedaran en pelotas, aunque siempre dentro de los límites del soft. És tambien una práctica habitual del cine italiano, la presencia de películas divididas en diferentes episodios. La comedia trash no desaprovechó la ocasión, y tambien se metió en esta modalidad, para disfrute de guionistas, que evitaron de esta forma tener que alargar excesivamente argumentos de posibilidades limitadas. En algunos casos se inscriben a la perfección dentro del subgénero, como en EL ÁRBITRO, EL HINCHA Y LOS JUGADORES, donde Alvaro Vitali protagonizaba el primer corto, donde hacía de árbitro cornudo, suscitando las previsibles coñas de los tifosis de los diferentes equipos, aunque en otros estan en su periferia (REPRIMIDOS Y CACHONDOS o RICAS, RIQUÍSIMAS).

NUNCA GANARON UN OSCAR

En cuanto a los realizadores, algunos debían trabajar a prima, puesto que su productividad durante los años en qué se mantuvo el fenómeno del trash italiano, fué más que elevada. Entre los más destacables encontramos los nombres de Michele Massimo Tarantini, autor de la mayoría de títulos de la profesora -quien consigue unos buenos resultados en LA PROFESORA ENSEÑA EN CASA o LA MAESTRA VA AL MAR CON TODA LA CLASE y en cambio se queda a medio camino en LA PROFESORA DE CIENCIAS NATURALES- y de Mariano Laurenti (LA PROFESORA DE EDUCACIÓN SEXUAL, LA ESTUDIANTE EN LA CLASE DE LOS SUSPENSOS, JAIMITO Y LA ENFERMERA ARMAN LA GUERRA EN EL HOSPITAL, UNA SEMANA EN EL MAR o JAIMITO EN LA CORTE DE NERÓN). Otros habituales en la dirección són Neri Parenti, Sergio Martino, Marino Girolami (autor de la serie orginal de Jaimito), o la ocasional presencia de nombres reputados del terror explotation, como Lucio Fulci (LA JUEZ Y SU ERÓTICA HERMANA) o Mario Bianchi (BLANCANIEVES Y LOS 7 SÁDICOS).A pesar de ser considerado como un cine totalmente prescindible y para muchos incluso exacrable, el trash italiano influyó decisivamente en otros paises, donde se generaron productos paralelos a los trasalpinos. A nivel peninsular esa influencia se vío recompensada por verdaderas joyas del séptimo arte, con el tríangulo inevitable formado por Esteso, Pajares y Ozores. Aunque sus excusas argumentales fueran mucho menos universales que las de nuestros vecinos -se solían aprovechar las diferentes modas sociales y políticas para producir películas como LOS ENERGÉTICOS, LOS BINGUEROS, QUE VIENEN LOS SOCIALISTAS, QUE GOZADA DE DIVORCIO, LAS AUTONOSUYAS- las formas venían a ser las mismas. Tortazos, enredos de faldas, malentendidos y sobre todo tetas, culos y lencería fina, que para qué vamos engañarnos, era el principal motivo que nos empujaba a entrar en el cine o a saquear las estanterías del video-club. En otros paises como Francia, Grecia o Alemania tambien tuvieron sus propios títulos -ALELUYA CADA UNO CON LA SUYA, TEODORO MÉTELE MANO AL TESORO, EL TRIÁNGULO DE LAS DESNUDAS- aunque por razones comerciales nos llegaron en menores dosis.

És habitual que los críticos y comentaristas se ceben en este tipo de producciones, muchas veces con una redundancia, bastante preocupante. Aquí van algunas de las más célebres, comentadas por Carlos Aguilar en su libro GUIA DEL VIDEO-CINE o por los críticos de diferentes periódicos, cuando las televisiones tenían el acierto de programarlas.

-La clásica chabacanada italiana, entre chocarrera y pseudoerótica... Subcine en todos los sentidos del término (LA PROFESORA DE EDUCACIÓN SEXUAL).

-Nula, claro, como cualquiera podría anticipar (LA PROFESORA Y EL ÚLTIMO DE LA CLASE)

-El chistoso barato Alvaro Vitali empezaba a ganar importancia dentro de los nuevos cómicos italianos. (LA DOCTORA DEL REGIMIENTO)

-Sólo para espectadores, digamos, muy poco sofisticados. (JAIMITO CONTRA TODOS)

-La nulidad cinematográfica y la chabacanería del humor casi merecerían un análisis sociológico; en un caso u otro, la película es despreciable y hasta repugnante. (JAIMITO NO PERDONA)

-Lo único que puede destacarse del bodrio es que la realización viene firmada por Lucio Fulci. (LA JUEZ Y SU ERÓTICA HERMANA)

-Un absoluto bodrio... claro que no cabrá esperar otra cosa de alguien como Umberto Lenzi (PERDONE SEÑORITA ¿ES USTED NORMAL?)

-Otra de esas comedias eróticas en las que un mínimo argumento sirve de pretexto para que la inevitable Edwige Fenech muestre su opulenta anatomía (LA DOCTORA ARMA EL LÍO)

-Una infecta comedieta pseudoerótica, estupidamente gruesa, argumentalmente estúpida, intelectualmente nula y globalmente abominable (LA ENFERMERA, EL MARICA Y EL CACHONDO DE DON PEPINO)

VIDEOGRAFIA BÁSICA